Без лица

Мия Гайнуллаевна Требкина-Батырова

Каждый день она просыпалась с новым лицом и телом. Еще ни разу ее дневная жизнь не повторялась. Ее окружали незнакомые люди, дети; они называли ее по имени, рассказывали истории о ней. И каждый раз она настраивалась на новую жизнь. Так длилось… ? Сколько так длилось?.. Сто, двести, тысячу лет?.. Главная героиня – Кассандра – играет роли, проживая под разными масками свою единственную и неповторимую жизнь. Каждая история – это как осколок цветного стеклышка в калейдоскопе, без которого героине не собрать цельную картину своей жизни, своего Я… Однажды в Новом Вавилоне в 5 в. до н. э. все меняется…

Мия Требкина-Батырова

Без лица

Глава 1. Новый Вавилон 5 в. до н. э.

Новый Вавилон[1 - Вавилон – «врата божьи». В конце III тыс. до н.э. в Месопотамии (Двуречье) – долина между Тигром и Евфратом (современная территория Ирака) – кочевники-амореи стали проникать в страну. В XIX в. до н.э. амореи создали несколько своих государств, самое знаменитое из них – со столицей в Вавилоне. Расцвет вавилонского государства (Старый Вавилон) был связан с деятельностью царя Хаммурапи (1792-1750 гг. до н.э.). в XVI в. до н. э. Вавилон был захвачен хеттами, потом касситами. С IX в. до н. э. в жизни Вавилонии важную роль начинают играть халдеи. В VII в. до н. э. происходит возвышение Вавилона (Новый Вавилон) благодаря союзу с мидийцами (государство Мидия). В 539 г. до н.э. персы, победившие ранее мидян, захватили Вавилон, и он навсегда утратил свою независимость.], 5 в. до н.э., весна. Сегодня девятнадцатый день нового года первого весеннего месяца.

Она проснулась на рассвете, солнце медленно вставало, набирало ход и поднималось на нужную ему высоту. Она наблюдала за солнечными лучами на белых стенах в спальне, настраивала слух, слушала, как щебечут птицы в саду. Она видела через прозрачную колышущуюся на ветру белую вуаль балдахина на большой кровати открытую дверь в мир зеленых кустарников и деревьев, слышала журчание воды, чувствовала легкие запахи незнакомых цветов, которые до нее доносило дуновение ветра, играющего вуалью. Весь этот новый мир она видела вокруг себя, угадывала его очертания за пределами этой комнаты. Она еще не видела главного – своего лица и тела. Каждый день она просыпалась с новым лицом и телом. Еще ни разу ее дневная жизнь не повторялась. Ее окружали разные люди, дети, они говорили на разных языках, называли ее по имени, рассказывали истории о ней. Каждый раз она настраивалась на новую жизнь. Так длилось… сколько так длилось? Сто, двести, тысячу лет?..

– Кассандра, ты проснулась? – в комнату стремительно вошла красивая женщина средних лет темноволосая и зеленоглазая в льняном изумрудном платье-тунике до лодыжек, скрепленном на плечах золотыми булавками, по подолу расшитом золотыми и серебряными нитями диковинными растениями, напоминавшими цветущий летний луг. Платье-туника представляло собой полотнище – прямоугольный мешок с прорезями для рук и головы, отягощенное драгоценными вышивками, уплотнявшими его до негнущейся оболочки. В таком наряде не было намека на кокетство или женственность, потому что оно напоминало бронированный орнаментальный спиралеобразный покров[2 - Захаржевская Р.В. История костюма. 4-е изд., перераб. и доп. М.: РИПОЛ классик, 2009. – С. 126.]. Хотя с помощью ожерелий-амулетов[3 - Одно из них в виде золотого обруча с подвесками эмблем божеств лунного серпа (богини Сины) и диска с четырьмя лучами (бога солнца Шамаша), другое состояло из бусин халцедона, агата и золота.] и серебряного пояса с изумрудной бахромой была сделана попытка очертить контуры тела, все же из-за перегруженности вышивкой, накладных украшений, перевязи и бахромы, туника являла собой плотный упругий футляр. Кассандра открыла глаза и тут же закрыла, ей показалось, что внешний облик женщины сотворен без участия ее тела. Оно приняло на себя бессловесную роль опоры, интерес к красоте женского тела был заменен на обилие декоративных элементов, вся эстетика женского костюма выражалась через украшения, сложные грим и прическу.

Приглядевшись сквозь полуприкрытые ресницы, Кассандра увидела на