Полигон

Григорий Александрович Быстрицкий

Лондонская премия представляет писателя

В своей новой книге Григорий Быстрицкий расширяет географию обитания героев. Наряду с уже привычными читателю условиями Крайнего Севера («Два взгляда на Гиршгорна» из цикла «Люди Заполярья») появляются культурные центры Европы, запутанный шпионскими интригами Ближний Восток сороковых годов прошлого века, современные реалии Северной и Латинской Америки, в которых россияне хорошо ориентируются. Центральное место в сборнике занимает пьеса «Полигон», в основе которой лежит конфликт в среде успешной технократической молодёжи. Поддержке столичных уличных протестов, как средства против произвола чиновников, противопоставляются доводы о том, что Россия больше не должна быть полигоном для экспериментов. Зрителям предоставляется возможность самим решить, на чьей они стороне конфликта.

Григорий Быстрицкий

Полигон

© Г. Быстрицкий, 2020

© Интернациональный Союз писателей, 2020

Родился в 1946 в семье геологов. С 1968 по 2006 проводил сейсмические исследования в арктических районах Тюменской области в качестве от оператора до генерального директора геофизической компании. Заслуженный геолог РФ.

С 2014 публикуюсь в сетевых русскоязычных изданиях, где стал победителем конкурса 2018 «Автор года» журнала «Семь искусств».

Лауреат второй степени в номинации «Проза» на Международном конкурсе «Новый Сказ» памяти П.Бажова.

Первая книга «Полярные байки» издана в 2019.

Сладостное человеколюбие. Несколько мыслей о книге Григория Быстрицкого

Творчество Григория Быстрицкого, несомненно, станет откровением для тех, кто познакомится с ним впервые. Этот писатель, в отличие от многих нынешних псевдозвёзд, относится к литературе не как к попытке угодить читательской или же идеологической конъюнктуре, а как важнейшему, формирующему личность акту. И в этом отношении, вернее, даже, в искренности этого отношения, добивается и признания у читателей, и авторитета у профессионалов.

Видно, что Быстрицкий из тех людей, что не терпят дилетантизма во всём, за что берутся.

В этой книге нас ждёт встреча с прозой и драматургией Быстрицкого. В прозе этого автора приятно удивляет то, что она написана исключительно умелой рукой. Что я под этим подразумеваю? Очень простую и в то же время сложнейшую субстанцию: Быстрицкий пишет именно то, что хочет написать. Многие писатели начинают с одним замыслом, а потом идут на поводу у формы. Но потому и употребляет выражение «владеть формой», потому что владение не терпит никаких уступок. Быстрицкий формой владеет безупречно. Он чувствует соразмерность всех элементов художественного текста, причём чувствует их не в силу большого писательского опыта, а благодаря интуиции, индивидуального чутья, построенного как на вкусе, так и на гармоничном расчёте. Ведь хорошо известно, что для прозы мало иррационального: бессмертное солнце ума для прозаика – как батарея для любого электроприбора.

Писателю удаются и совсем небольшие по объёму рассказы, почти метафизические всхлипы, и вещи более крупные по форме. Это тоже не так уж часто встречается.

Есть мастера короткого жанра, проваливающиеся в повестях и романах, а есть, напротив, блистательные авторы эпопей, не способные создать лаконичную форму. У каждого свои отношения со временем. Быстрицкий встраивается в любое по протяжённости время, запечатлевая его в самых необходимых для понимания сути произведения отрезках.

Быстрицкого я бы отнёс к писателям-гуманистам. Пусть никого не отпугивает излишний пафос этого словосочетания. Понимание человека, авторское отношение к нему – важнейший вопрос сегодняшней словесности. Нередко встречается почти пренебрежение к личности, особенно в постмодернистских текстах, использование образа в качестве расходного материала для стилистических игр. Быстрицкий привит от этого вируса природным отталкиванием всего неестественного. Для него человек – это повод для восторженного исследования, он всё время находится в сладостном поиске мотивировок, следует за своими героями, тщательно предугадывая то, как они вели себя, существуй они наяву. Для этого предугадывания он самы