Теория гармонии музыки

Максим Редько

Теория Гармонии Музыки Максима Редько – единственная верная, всеохватывающая и безошибочно работающая из всех когда-либо существовавших теорий музыки. Отличающаяся не только тем, что она самая полная, а прежде всего тем, что известные теории, изучаемые в музыкальных учреждениях всего мира, являются совершенно неправильными по своей идее, логически искаженными, приводящими на практике к постоянным ошибкам.

ТЕОРИЯ ГАРМОНИИ МУЗЫКИ

Макс Редько

Предисловие

У вас в руках уникальный и единственный в своем роде документ, первый и неповторимый за всю историю изучения человечеством музыки ! Теория гармонии музыки, впервые, со времен когда человек в древние времена научился извлекать из предметов обихода музыкальные звуки, сквозь времена церковных песнопений и трубадуров, сквозь времена Баха, Моцарта и Шопена, Рахманинова, Шенберга и Прокофьева, времена Битлз, Смоки , Рэя Чарльза и Дюка Элингтона – теория гармонии музыки, впервые совершенно точно, просто и всеобъемлюще объясняющая законы и принципы создания музыкальных произведений любых жанров, стилей и временных эпох. Эта единственная из существовавших и существующих теорий гармонии музыки, полностью объясняющая смысл гармонического строения музыки, единственная теория, не оставляющая в науке изучения музыки белых пятен, охватывающая весь срез логики музыкального звучания. Это единственный полный, точный, всеобъемлющий и все объясняющий Закон музыки !!! Это не один из методов или стилистических приемов, наподобие созданного 100 лет назад а-тонального метода Арнольда Шенберга – нет, это Теория полностью и исчерпывающе объясняющая закон, по которому работает музыка. Эта единственная из существующих теорий музыки, доходящая до самого дна музыкальной логики, заглянувшая во все уголки смысла звуковых построений и не оставляющая более никаких белых пятен непонимания в науке строения музыки !

Любые другие теории музыки, изучаемые в музыкальных учреждения разных уровней, школах, училищах, институтах и консерваториях, изучают лишь приемы композиторов прошлого, но никак не реальные законы, по которым работает логика строения музыкальных произведений, тем самым на корню убивая возможность молодого композитора или исполнителя развивать музыку, говоря своим собственным новым языком, своим стилем. Даже в точных науках, часто отход от уже известных принципов дает верный путь развития, в музыке же принятие за правила и последующее заучивание принципов и приемов, созданных композиторами в прошлом, ошибочно и непоправимо приводит к потере собственной манеры и свежести идей, делая из ученика лишь ремесленника, но не музыканта! Незнание этой важной истины, приводит к тому что консерватории всего мира ежегодно выпускают тысячи