Редкий
Катерина Невское Облако
Джулия Роуз
Александр Скворцов
Данный альманах призван напомнить и сохранить подзабытый стиль стихотворений – триолет. Авторы-участники альманаха беседуют и размышляют, поднимая разные темы: от любви до веры в себя. Насладитесь творчеством талантливых авторов!
Предисловие
Дорогой читатель!
В данный Альманах вошли произведения, написанные в ставшей редкой, некогда пользовавшейся популярностью, форме – триолет.
Триолет – это стихотворение (твёрдая форма) из восьми стихов на две рифмы, при этом первый стих в обязательном порядке повторяется в четвёртой и седьмой, а второй стих – в завершающей строке. В результате образуются следующие рифменные схемы (заглавными буквами обозначены повторяющиеся строки): ABaA abAB или ABbA baAB.
Считается, что триолет возник во Франции в Средние века. После средневековья триолет пользовался недолгой популярностью в эпохи барокко и символизма, но только в качестве салонной и эстетской забавы, поскольку слишком лаконичен и связан жесткими условиями организации строфы – не дает автору достаточной свободы выражения мысли.
В России на рубеже XVIII –XIX веков появились первые опыты создания этой формы стихов, они принадлежали Анне Буниной и Николаю Карамзину. Затем традиция русского триолета была основательно забыта (хотя триолет и встречается эпизодически – например, у Алексея Кольцова, 1830) и снова возродилась в модернистскую эпоху у таких авторов, как Константин Фофанов, Константин Бальмонт, Валерий Брюсов и Игорь Северянин.
Целые сборники триолетов были написаны Фёдором Сологубом, Иосифом Каллиниковым, и Иваном Рукавишниковым. Между 1915 и 1918 годами вышли в свет три сборника Иосифа Каллиникова, содержащие не только отдельные триолеты, но также и поэмы в триолетах. Поэт-символист Иван Рукавишников стал автором двух книг триолетов и статей о твёрдых строфических формах в «Литературной энциклопедии» 1925 года.
Поистине ошеломляющую популярность триолет приобрёл в русской поэзии начала 20-го века. Поэты Серебряного века в корне изменили отношение к стихотворной форме, переставшей после них быть внешним, случайным и малосущественным элементом поэтического творчества. По достоинству оценили они, в частности, и эстетические возможности триолета.
В настоящее время триолет является подзабытой формой и участники данной Альманаха решили закрыть этот досадный пробел.
Получилось ли? Решать Вам.
С уважением,
Авторы Альманаха «Редкий»
Александр Скворцов
Поэт, музыкант, актёр и педагог из Царского Села (г. Пушкин). Автор 3 сборников поэзии и прозы, четырёх сольных альбомов и более 300 песен.
Кандидат педагогических наук. Член Российского союза писателей. Член Союза писателей Северной Америки. Региональный представитель Международного Союза поэтов в г. Пушкине и Пушкинском районе СПб.
Ссылки на Творчество в сети Интернет:
https://www.stihi.ru/avtor/sprut1585 (https://www.stihi.ru/avtor/sprut1585)
https://vk.com/a.v.skvortsov (https://vk.com/a.v.skvortsov)
Произведения
Вокализ
В переходе с оплёванной плиткой,
В суматохе мелькающих лиц
Тощий мальчик на старенькой скрипке
Еле слышно играл вокализ.
По соседству горланили Цоя,
Зазывали в секс-шоп и в кабак,
Волнорезилось море людское
По соседству… «Ну, право, чудак,
Твой Рахманинов нынче не в моде,
Погоди канифолить смычок.
Для чего ты торчишь в переходе
День за днём? Объясни, дурачок!
Всё, что делаешь – глупо и тщетно…»
Вдруг скрипач, огорошив народ,
Заиграл что есть силы креще?ндо –
И как будто расцвёл переход:
Кто-то вынул приросший наушник,
Кто-то замер, забыв прикурить…
Мальчик верил – Рахманинов нужен,
Уцелела волшебная нить!
В переходе с оплёванной плиткой,
Средь сожжённых смартфонами лиц
Нестареющий мальчик на скрипке
Бесподобно играл вокализ.
Торт
По дворам гуляет осень
Желтоликим пилигримом.
Кто-то в спину камень бросил
Очень сильно. Правда, мимо.
А меня вчера задули,
Будто свечечку на торте.
Я лежу виском на дуле,
Опасаясь всё испортить.
Понедельник отвечает
Апперкотом воскресенью.
Соль в солонке, сахар в чае,
В интернете – сообщенья.
В них, как прежде, много