Коллекционер жизней. Джорджо Вазари и изобретение искусства
Ингрид Роланд
Ной Чарни
Джорджо Вазари был настоящим человеком эпохи Возрождения – художником, архитектором, писателем и ученым. Но наиболее он известен своей книгой «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, скульпторов и зодчих» – до сих пор это главный источник сведений об итальянском Ренессансе. Именно благодаря Вазари мы так много знаем о Леонардо, Микеланджело, Тициане и других гениях. Более того, этим трудом он положил начало новой науке – искусствознанию.
Но кем был сам Вазари? Книга, которую вы держите в руках, – попытка рассказать историю человека, навсегда изменившего наши представления об искусстве.
На русском языке публикуется впервые.
Ингрид Роланд, Ной Чарни
Коллекционер жизней. Джорджо Вазари и изобретение искусства
Информация от издательства
Ingrid Rowland, Noah Charney
The Collector of Lives: Giorgio Vasari and the Invention of Art
Издано с разрешения W. W. Norton & Company
Научный редактор Мария Меньшикова
Все права защищены.
Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав.
© Ingrid Rowland and Noah Charney, 2017
© Перевод на русский язык, издание на русском языке. ООО «Манн, Иванов и Фербер», 2018
* * *
Изабелле, улыбка которой – произведение искусства
Ключевые фигуры фамилии Медичи
Места, где Вазари жил и работал
Милан
Венеция
Болонья
Пиза
Флоренция
Камальдоли
Ареццо
Сиена
Перуджа
Орвието
Великое герцогство Тосканское
Рим
Неаполь
Введение
1. Утраченный Леонардо
Если со слепящего флорентийского солнца вы войдете под кирпичные своды палаццо Веккьо, вашим глазам понадобится время, чтобы свыкнуться с полумраком. Когда же наконец из тьмы вынырнет Зал пятисот, внезапно вы окажетесь в окружении титанов. Взмывающие ввысь стены огромного Зала заседаний (14 166 квадратных метров – это как три баскетбольные площадки) покрыты фресками с изображениями всадников и кричащих воинов высотой больше человеческого роста. Четыре грандиозные сцены битв, написанные Джорджо Вазари в 1563 году, повествуют о военных триумфах семьи Медичи. Мускулы солдат буквально распирают собой тесные доспехи. Воины при свете фонарей атакуют укрепленный город.
Маньеристская живопись, с ее стероидной мускулатурой и сверкающей броней, конечно, своеобразна. Сами маньеристы подтрунивали друг над другом. Великий скульптор Бенвенуто Челлини остроумно подметил, что «Геркулес» Баччо Бандинелли выглядит «как мешок c арбузами». Маньеристская живопись основывалась на подходе, разработанном в XVI веке последователями Микеланджело во Флоренции: неестественные позы и полный отказ от соблюдения законов физики или анатомии. Многим действительно может показаться, что на картинах группа бодибилдеров в цветастом спандексе совершает какой-то немыслимый акробатический трюк. И всё же колоссальные фрески на стенах Зала пятисот, без сомнения, впечатляют, учитывая, что это работы мастеров-живописцев XVI века.
Кроме того, они интригуют, но уже по другой причине. Говорят, под слоем фресок на одной из четырех стен скрывается сокровище, которое вот уже пять столетий никто не видел. Под одной из фресок Вазари, возможно, находится утраченная роспись Леонардо да Винчи. Та, за которой стоит история соревнования двух великих живописцев итальянского Возрождения и которая связана с тайной другого шедевра Джорджо Вазари – книги под названием «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих».
Что до утраченной фрески Леонардо, факты таковы. В XVI веке Зал пятисот с его чрезвычайно высокими потолками служил парадной гостиной, где Медичи принимали тех знатных гостей, которым хотели выразить особое почтение. В 1505 году, в тот короткий период, когда Медичи выслали из Флоренции, Леонардо начал свою монументальную фреску (18?7 метров) на стене в зале. Это была «Битва при Ангиари»: вихрь схватки всадников и мечников. А