Архитектурная соляристика
Александр Васильевич Сикачев
Сочинение в виде 17 разделов-раздумий о будущей эволюции архитектуры и дизайна с учетом качественных скачков и без привязки к конкретным периодам времени. Проектные эксперименты. Преодоление границ профессий. Междисциплинарный подход в творчестве. Использование в архитектуре аналогий с эволюцией одежды и других элементов искусственной среды человека. Природа и архитектура. Образование. Роль подсознания в творчестве.
О чем разговор или Вместо оглавления
МОНОЛОГ ПЕРВЫЙ
Размышление Первое. Пролог.
Размышление Второе. После СЕГОДНЯ будет еще ЗАВТРА.
Размышление Третье. Будущее станет таким, каким мы его спроектируем.
Размышление Четвертое. Ошибки и не совсем.
Размышление Пятое. Совершенствуя карету, не создашь самолет.
Размышление Шестое. Архитектура, подсознание и аналоговое мышление.
Размышление Седьмое. Творчество начинается с задумок.
Размышление Восьмое. Сложности простоты.
Размышление Девятое. Информационные сталкеры в архитектурной
МОНОЛОГ ВТОРОЙ
Размышление Десятое Соединенные невидимыми нитями.
Размышление Одиннадцатое. Творения человека и творения природы.
Размышление Двенадцатое. Село – это не город-лилипут.
Размышление Тринадцатое. Чтоб не порвалась связь времен.
Размышление Четырнадцатое. Архитектурный кутерье.
Размышление Пятнадцатое. Преодолевая шаблоны мышления.
Размышление Шестнадцатое. По гамбургскому счет.
Размышление Семнадцатое. Эпилог.
Монолог первый
Размышление Первое
Пролог
РАЗМЫШЛЕНИЕ, дума, мысль, произведение на какую-л., чаще отвлеченную тему, а также рассуждение о каком-л. предмете.
ЗАДУМКА, намерение, желание. Словарь русского языка. В четырех томах.
М. Изд. «Русский язык». 1987.
«Мне казалось, что я все вижу во сне. На фоне чёрных волн, кроваво поблескивающих под низким солнцем, он сидел в кресле с опущенной головой и смотрел в угол смотанного кабеля.
– То… Не делай ничего.
– Кого я могу увидеть? Привидение?! – взорвался я.
– Понимаю. Думаешь, я сошел с ума. Еще нет. Не могу тебе сказать по-другому. Пока… В конце концов, может, ничего и не случится. Во всяком случае, помни. Я тебя предостерегаю.
– От чего? О чем ты говоришь?
– Владей собой, – он упрямо говорил своё. – Поступай так, как будто… Будь готов ко всему. Это невозможно, я знаю. Но ты попробуй. Это единственный выход. Другого я не знаю.
– Но что я увижу? – Я, наверное, крикнул это. Я едва удерживался, чтобы не схватить Снаута за плечи и не встряхнуть его как следует, чтобы он не сидел вот так, уставившись в угол, с измученным, обожженным солнцем лицом, с видимым усилием выдавливая из себя по одному слову.
– Не знаю. В некотором смысле это зависит от тебя.
– Галлюцинации?
– Нет. Это реально»[1–1] (#s1).
Не понятно…
Не понятно, что за странная ситуация, в которой оказались эти персонажи романа Ст. Лема «Солярис».
Не понятно, что же такое они воспринимают, если не могут понять – перед ними реальность или всё это лишь результат их собственных галлюцинаций.
И уж совсем не понятно, какое всё это имеет отношение к архитектуре и дизайну.
Лем в своем романе описывает совершенно фантастическую ситуацию. Прилетевшие на некую планету люди сталкиваются с феноменом разумного океана. (Во всяком случае, персонажи романа приходят именно к такому выводу). Согласно описанным в книге гипотезам этот океан является результатом очень необычной эволюции. Он, минуя все земные этапы развития: стадии одно– и многоклеточных организмов, растений и животных, перепрыгнул сразу в стадию единого, к тому же разумного океана. Больше того, этот разум по многим параметрам совершеннее разума пытающихся его познать людей. Отсюда и все весьма нетривиальные ситуации, с которыми волей Лема сталкиваются персонажи романа.
Невероятная, на первый взгляд, ситуация в романе придумана не Лемом. Еще задолго до него наш выдающийся ученый Вернадский ввел в науку понятие ноосферы. По версии Вернадского всё живое на Земле является, в определенном смысле, целостным организмом. Идеи, во многом схожие с идеями Вернадского, развивал и другой учёный, палеонтолог и философ Тейяр де Шарден. Посл