Русский театр в Петербурге. Павел Васильевич Васильев
Дмитрий Васильевич Аверкиев
«Васильевъ, какъ уже изв?стно нашимъ читателямъ, оставилъ петербургскую сцену. На прощанье съ высокодаровитымъ артистомъ, мы считаемъ не лишнимъ сказать о немъ н?сколько словъ; сказать за что мы такъ любили его, за что такъ высоко ц?нили его дарованiе.
Живо мы помнимъ тотъ вечеръ, когда вид?ли его въ первый разъ: это былъ вторй или третiй дебютъ его на петербургской сцен?; играли «Жениха изъ Ножовой Линiи». Съ перваго взгляда, онъ понравился намъ своей простой, ни мало неизысканной игрой, в?рностью задуманному типу, знанiемъ купеческой жизни. Не было зам?тно того усилiя, съ которымъ играютъ лицъ торговаго званiя петербургскiе актеры: ни подчеркиванiя р?зкихъ выраженiй, ни усиленно-комическихъ жестовъ, ни напряжоннаго подд?лыванiя подъ купеческiй языкъ…»
Произведение дается в дореформенном алфавите.
Дмитрий Васильевич Аверкиев
Русскiй театръ въ Петербург?. Павелъ Васильевичъ Васильевъ
Васильевъ, какъ уже изв?стно нашимъ читателямъ, оставилъ петербургскую сцену. На прощанье съ высокодаровитымъ артистомъ, мы считаемъ не лишнимъ сказать о немъ н?сколько словъ; сказать за что мы такъ любили его, за что такъ высоко ц?нили его дарованiе.
Живо мы помнимъ тотъ вечеръ, когда вид?ли его въ первый разъ: это былъ вторй или третiй дебютъ его на петербургской сцен?; играли «Жениха изъ Ножовой Линiи». Съ перваго взгляда, онъ понравился намъ своей простой, ни мало неизысканной игрой, в?рностью задуманному типу, знанiемъ купеческой жизни. Не было зам?тно того усилiя, съ которымъ играютъ лицъ торговаго званiя петербургскiе актеры: ни подчеркиванiя р?зкихъ выраженiй, ни усиленно-комическихъ жестовъ, ни напряжоннаго подд?лыванiя подъ купеческiй языкъ.
Умный актеръ, такъ р?шили мы посл? первыхъ актовъ. Р?шение, какъ видите, не очень-то для артиста прiятное. Но начался посл?днiй акъ. Вы помните, тамъ женихъ узнаеъ, что его подд?ть хот?ли, на деньги его польстились, дочь изъ-за богатства продать хот?ли – и, подвыпивъ маленько для куражу, все это онъ дражайшимъ родителямъ объясняетъ. И вотъ какъ-молъ этотъ умный актеръ поведетъ эту сцену? Умно? – н?тъ, тутъ ума мало; тутъ надо, чтобъ кровь заговорила; чтобъ душа въ челов?к? была. И что-же? – оказалось, что Васильевъ окончательно полонилъ насъ, съ разу. Этотъ пятый актъ ясно показалъ, что страстность главная отличительная черта этого артиста.
Да, страстность – легко это сказать! Не въ ней-ли, не въ этомъ ли страстномъ отношенiи къ создаваемому типу и заключается тайна актерскаго искусства? Умный актеръ – актеръ-ли въ сущности, или хорошiй чтецъ въ костюм?? Проникновенiе во внутреннiй мiръ создаваемаго имъ лица; – вотъ что важно. Д?ло трудное: бездну условнаго, бездну самыхъ мелкихъ условiй надо поб?дить: и какъ говорить, и какъ засм?яться, какъ с?сть и повернутся сообразно характеру изв?стнаго лица въ изв?стномъ состоянiи духа, все это изучить надо, все это въ яв? потомъ изобразить надо; – и мало того, при передач? всего этого надо, – и это главное, чтобъ и душа слышна была, чтобъ бiенiе сердца слышно было. Кажется, непреодолимыя трудности и вс? эти трудности требуется поб?дить. Въ этомъ-то, повторяемъ, и тайна актерскаго д?ла. Чувствовать себя другимъ челов?комъ, переселиться въ чужую кожу, да такъ чтобы другiе не зам?чали этого переселенiя – вотъ задача! И при томъ въ данный моментъ сд?лать это; теперь, а не черезъ полчаса.
Актеры, бьющiе на вн?шность, им?ютъ усп?хъ, порой увлекаютъ, – но это увлеченiе – увлеченiе минуты. На завтра оно остынетъ. Хорошо игралъ, хорошiй актеръ – вотъ все, что останется у васъ въ ум?. А того-ли вамъ хочется? По нашему, лучшей похвалы актеръ не можетъ требовать, какъ той, какой, по преданiю, удостоился актеръ Бурбеджъ, другъ Шекспира; кто-то, разсказывая о его игр?, см?шалъ акера съ д?йствующимъ лицомъ; перем?шалъ имена Бурбеджа и Ричарда III.
Плохое д?ло, когда актеръ оставляетъ одно вн?шнее впечатл?нiе, когда вы помните только его гримировку; такое-то м?сто, ярко выдавшееся; такую-то фразу. Когда за его игрой вы забываете объ изображае