Эволюция театра
Борис Федорович Гейер
«Театр неподвижности, театр плоскости, театр барельефа, театр актера, театр режиссера… Куда мы идем? Зачем мы идем? Развивается ли театр, упадок ли театра? И еще тысячи вопросов, из-за которых ломают себе головы наши знаменитые критики. Слушая все это, я захотел прочесть по примеру многих лекцию об эволюции театра, но, не обладая даром красноречия, я решил вместо слов доказать на деле, куда театр идет, как далеко он шагнул за столетие, как от грубых, примитивных и неясных форм мы перешли к изображению тончайших переживаний души, к нежнейшим символам, полным ясности и глубины мысли…»
Борис Гейер
Эволюция театра
Действующие лица
Картина I. Перепутанная невеста
Дарья Андреевна.
Марья Андреевна.
Повсекакий Аристархович Клюква.
Перебейнос.
Картина II. Пей, да дело разумей
Семигромов, купец.
Поликсена, жена его.
Никешка, приказчик.
Завалдайский, актер.
Картина III. Петров
Петров.
Лидия Петровна, его жена.
Склянка, ее отец.
Семенов.
Картина IV. Личины крика
Невидимый, но видимый.
Он.
Мойша Родкин, торгующий огурцами.
Ривкеле, жена его.
Вступление
Лектор(выходит при закрытом занавесе. На нем фрак). Милостивые государыни и милостивые государи! Никогда так много не говорили и не спорили о театре, как теперь.
Театр неподвижности, театр плоскости, театр барельефа, театр актера, театр режиссера… Куда мы идем? Зачем мы идем? Развивается ли театр, упадок ли театра? И еще тысячи вопросов, из-за которых ломают себе головы наши знаменитые критики. Слушая все это, я захотел прочесть по примеру многих лекцию об эволюции театра, но, не обладая даром красноречия, я решил вместо слов доказать на деле, куда театр идет, как далеко он шагнул за столетие, как от грубых, примитивных и неясных форм мы перешли к изображению тончайших переживаний души, к нежнейшим символам, полным ясности и глубины мысли… Милостивые государыни и милостивые государи! Сейчас перед вами пройдут четыре пьесы четырех знаменитейших драматургов за последнее столетие. Имена авторов я не назову – вы отгадаете их сами. Каждый автор – эпоха театра. И здесь вы воочию увидите, куда мы идем и до чего, бог даст… не дойдем. По странной случайности все четыре пьесы написаны на одну и ту же тему, замечательной глубины и оригинальности. «Он» объясняется чужой жене в любви. Муж застает их во время объяснения. Проистекающие из сего последствия у каждого автора различны, но это еще более оттеняет эволюцию театра. Итак, прошу внимания и надеюсь, что после этой наглядной лекции вы уйдете отсюда успокоенные за будущее нашего родного искусства. (Уходит.)
Картина I. Перепутанная невеста
Марья Андреевна и Дарья Андреевна сидят за столом и раскладывают пасьянс. Одеты одинаково.
Марья Андреевна. Ах, опять вышел трефовый король… Это непременно Обезьянкин…
Дарья Андреевна. И вовсе не Обезьянкин, а Картинкин…
Марья Андреевна. И вот и не Картинкин… Картинкин блондин…
Дарья Андреевна. А я говорю – Картинкин…
Марья Андреевна. Картинкин – бубновый туз…
Дарья Андреевна. Ах, что ты говоришь… Бубновый туз – это каторжник. Не дай бог бубнового туза…
Марья Андреевна. Ты еще девчонка, ничего не понимаешь. Когда я выходила замуж…
Дарья Андреевна(перебивает). Тебе все снилась клюква… Красная мороженая клюква… И стала ты мадам Клюквой. (Хохочет.)
Марья Андреевна. Зато не сижу в девках, как ты…
Дарья Андреевна(не слушая). Ах, замирает сердце… Опять трефовый король… и шестерка червей…. Картинкин и дорога… Непременно выйду за него замуж…
Входит Клюква в халате. Толст. Тип Собакевича.
Клюква. И за кого, матушка, изволишь выходить замуж?
Дарья Андреевна(сконфузившись). Это я так…
Клюква(садится на диван). Сплю это я, а вижу во сне, будто подвывает меня к себе его превосходительство и подносит орден Андрея Первозванного, а у самого его превосходительства, на анненской ленте, висит калач. Презабавная конфузия…
Дарья Андреевна(раскладывает пасьянс). В третий раз трефовый король… Ах-ах, ах-ах…
Клюква(хлопая себя по лбу). Да, я и забыл совсем… Сегодня к нам придет мой бывший сослуживец – Перебейнос. И, собственно, не столько ко мне, сколько