Красные цветы неизвестного дерева

Павел Егоров

Поэтика выхваченных из текущего времени, исчезающих в небытии мгновений.Никакого раскрытия темы, вообще без темы, никакого повествования, т.н. «фактических стихов», но, в то же время, никаких жёстких критериев, как запишется, именно запишется, словно кем-то продиктованное, несколько мазков.

Красные цветы неизвестного дерева

Павел Егоров

© Павел Егоров, 2019

ISBN 978-5-4496-2114-6

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Предисловие

В этом предисловии нет ни слова об этой книге, лишь общие аспекты отношения автора к поэзии.

Поэзия это не только стихи, и не столько стихи, но здесь речь идёт именно о стихотворной поэзии. О ней можно писать по-разному. Вот так, например, приведу небольшую цитату: «…таким образом, усиление ритмических пауз между некоторыми частями стиха (графически подчёркнутых разбивкой стихотворной строки) явилось чрезвычайно удачно найденным средством регулирования силы ритмических ударений сообразно с интонационно-синтаксическими особенностями…". Всё это существенно, и с этим трудно не согласиться, но многим ли это интересно. И, вообще, я считаю, что любые филологические аспекты осмысления самого феномена поэзии вторичны, пусть это даже анализы, интерпретации самого М. Гаспарова. Ну, а если делает анализ произведения какой-нибудь стандартно мыслящий критик, то он обычно обращает внимание на литературные приёмы, отличие от других поэтов, раскрытие темы, в какой «изм» можно отнести данное произведение, некоторые из них обращают внимание только на технику письма, некоторые считают, что белого стиха и верлибра, вообще не должно быть, то есть такие шедевры как «она пришла с мороза раскрасневшаяся» Блока и другие, для них не приемлемы, ещё говорят о каком-то предназначении поэзии, никакого предназначения нет и не может быть. Такой анализ приводит к выхолащиванию самой сути поэзии. Это вдвойне вторично. Вторично? – А что же тогда первично?

По некой аналогии, приведу определение философии Платоном: «философия есть приготовление к смерти и умирание». Определений поэзии много, можно выбирать. Мне, например, нравится такое определение, данное Н. Стэнеску:

«Поэзия – плачущий глаз.

Она плачущее плечо,

глаз плачущего плеча,

она плачущая рука,

глаз плачущей руки,

она плачущая ступня,

глаз плачущей ступни.»

То есть её как бы нет и в то же время есть, некая «intentio secunda», своеобразный первичный мир, и поэт, создающий его по своим правилам, должен быть творцом, равным богу, или сверхразуму, если угодно, всё определяет степень таланта. И пусть потом тысячи пишущих слепо копируют его, тысячи филологов, начиная с Аристотеля, пытаются втиснуть в какие-то рамки живую материю стиха – всё это вторично. В подтверждение написанного, а может быть просто так, ещё цитата из прозы О. Мандельштама: «в ремесле словесном я ценю только дикое мясо, только сумасшедший нарост».

    Павел Егоров

Стихотворения

Возвращение

Одновременно дождь и солнце,

свет в подворотне исчезает,

вновь появляется,

слежу

за (так скажу) метаморфозой.

Что в этом? – спросишь,

я не знаю,

полоска света исчезает,

вновь появляется, и всё,

но что-то есть…

    2018

«Снег синий…»

Снег синий,

должен быть белым,

но

сумерки,

ни светло, ни темно —

светает.

Ты живёшь,

меня забыла давно,

я человек всего лишь,

а ты,

ты, святая.

    2018

Белый свет

Повсюду белый свет,

штакетник

заборчика, зеленые кусты

есть подтверждение того,

что и на самом деле

повсюду белый свет,

возникший за неделю

по прихоти…

    1986 – 1999

«Слышь, как они играют…»

Слышь, как они играют,

здорово как играют,

душу тревожат.

Здорово как играют,

словно для нас играют,

что ж, а похоже.

Мальчик на саксофоне,

да и вон тот, патлатый,

тот, что на барабане,

с рожей, слегка помятой.

Ах, как они играют,

Господи, Боже.

    1991

Дождь

И то, что нет ответ