Peeter Simm. Eesti filmi partisan

Evelin Kivimaa

Elulooraamat „Peeter Simm. Eesti filmi partisan” tutvustab režissööri, kelle jaoks ei ole miski võimatu. „Eesti filmitegemine on nagu metsavendlus. Mida halvem ja külmem on ilm, seda parem. Kui keegi teine enam ei näe ega kuule, siis võtab võidu partisan, kel on relvaks käes konservikarbi kaas,” teab Simm. Kui vaja, filmib Simm sooja suveõhtut, hoolimata lumesajust. Kui vaja, süvendab jõesängi. 35 võtteplatsi-aasta jooksul on ta teinud 9 mängufilmi, 7 lühifilmi ja 16 dokfilmi. Tema loodud on nii Eesti kalleim mängufilm „Georg” kui ka ilma rahata tehtud „Vereringe”. Raamatu autor Evelin Kivimaa on lisaks Simmile endale küsitlenud ka 25 tema lähikondlast. Selgub, et kogu Simmi elu ongi üks kino. Isegi tema eraelu on nagu Brasiilia seriaal – aga karastatud mehena saab Simm ka sellega hakkama!

Partisani vaim ei alistu

Põld kuiv, aga traktor peab mutta kinni jääma? “Ideaalmaastiku” võtetel haarab Peeter Simm vooliku kohalikult tuletõrjujalt ja ujutab põllu üle.

Peeter Simm:

Eesti filmitegijal ei ole mingit pistmist Hollywoodiga või mastaapse planeerimisega nagu vanadel maalidel, kus kindralid on kummardunud maakaartide kohale ja nihutavad noolekesi. Eesti filmitegemine on nagu metsavendlus. Mida halvem ja külmem on ilm, seda parem. Kui keegi teine enam ei näe ega kuule, siis võtab võidu partisan, kellel relvaks käes konservikarbi kaas.

Loomulikult planeeritakse mastaapseid filme, nagu “Georg” (2007), neid ei saakski teistmoodi teha. Ent igal sammul puutun kokku sellega, et olud ei vasta minu soovidele. Siis tuleb olemasolevast välja pigistada viimne kui piisk. Moskvas “Georgi” võtetel läks lahti tohutu kisa ja kära, kui mingi asi puudu oli. Filmitegijad karjusid üksteise peale pool vahetust: kes on süüdi, miks ei ole… Tuba oli nii täis suitsetatud, et midagi polnud näha. Mina tegin operaatoriga senikaua tööd. Tulime sisse, et “meil on see stseen filmitud”. Ruumis tekkis hauavaikus.

Eesti filmitegija pea hakkabki alles siis tööle, kui raha ei ole. Nagu partisanil. Kui raha on vähe või esialgne plaan variseb kokku, siis tuleb kohe välja töötada plaan B. Võrreldes plaaniga A, mis on mõeldud välja kirjutuslaua taga, on plaani B eelis, et sa oled juba kindlas kohas, kindlate tingimuste ja võimaluste juures. Elu ise dikteerib sellise lahenduse, mida sa laua taga ei oleks välja mõelnud.

Näiteks “Tants aurukatla ümber” (1987) võtetel pidime filmima sügisest rehepeksu. Hommikul tegin silmad lahti ja nägin: öösel on lumi maha tulnud. Kuul pähe! Mida teha? Küsisin nõu kohalikelt vanameestelt. Nemad seletasid, et kolhoosis oli selline korralagedus, et rehte peksti isegi jõulude ajal. Panime punased loosungid üles ja filmisime lumega. Oligi kihvt!

“Inimene, keda polnud” (1989) võteteks leidsime raudteemuuseumist suurepärase dresiini. Dresiin ei olnud kuigi raske, seda oli võimalik kahe-kolme mehega tõsta. Meil ei olnud raudteel filmimiseks mingit luba. Mõlemal pool olid piilurid väljas. Tegime rööbastel oma sõidud ära. Vahepeal keegi karjus: “Elektrirong tuleb!”, siis kadusime eest. Täielik seaduserikkumine.

Produtsent Artur Talvik:

Minu esimene nõue koostööpartnerile on, et ta ei ütleks mitte kunagi: “Ei ole võimalik!” Ainuüksi väljaütlemine “ei ole võimalik” võtab peaaegu viis sekundit. Kohe peab hakkama lahendust otsima! Simm on absoluutselt see tüüp.

Palun väga – “Kõrini!” jaoks pidime filmima kevadsuvist Saksamaad, kus on välikino, sajab vihma, aga muidu on soe ja õdus õhtupoolik. Tegelikult olime varakevadises Eestis ning äkki hakkas lund sadama. Mida teha?

“Puud olid…” võtete jaoks süütas Peeter Simm mahajäetud maja. “Kui tuli jõudis pööningule, siis algas tulevärk,” räägib Simm. “Maja pööningule olid peidetud padrunid, mis plahvatasid. Temperatuur oli pöörane, kuulid vihisesid. Tulekahju läks suureks, kõik jooksid minema, operaator jäi üksinda tulemöllu filmima. Vene piirivalvekind