Аргентинское танго. Современный детектив

Люси Поэль

Мадлен Бежар «увидела» во сне убийство молодой женщины, но восприняла это видение просто как ночной кошмар. Однако она испытала настоящий шок, когда в криминальных новостях показали труп женщины, найденный в городском парке. Это была женщина из ее сна! К удивлению Мадлен за это страшное преступление арестовывают не убийцу, которого она «видела» во сне, а совсем другого человека. Что делать? Ведь за решеткой может оказаться невиновный. Пойти в полицию? Или поступить как-то иначе?

Аргентинское танго

Современный детектив

Люси Поэль

«…я допускаю, что мысль существует отдельно от мозга, а он только улавливает ее из пространства и считывает»

Н.П.Бехтерева

академик, нейрофизиолог

© Люси Поэль, 2019

ISBN 978-5-4485-9109-9

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

1

Мадлен Бежар, пухленькая, невысокого роста блондинка, лет тридцати, как обычно, возвращалась вечером домой.

Вместе с тремя другими девушками, она работала в мастерской по подгонке одежды при большом аутлет-центре[1 - Outlet center (рус. аутлет-центр или аутлет) – формат торгового центра, специализирующегося на продаже одежды известных брендов со значительными скидками. (Википедия)].

От работы до дома приходилось добираться общественным транспортом, и хотя от усталости нещадно «ныла» спина и «гудели» ноги, Мадлен предпочитала выйти из автобуса чуть раньше своей остановки, и немного прогуляться пешком.

После душной мастерской, она с наслаждением вдыхала прохладный вечерний воздух, изредка останавливаясь возле ярко освещенных витрин дорогих магазинов, чтобы не спеша поглазеть на красивые дамские туалеты и украшения.

Но вот и ее дом… Девушка с сожалением толкнула тяжелую дверь парадной.

Мадлен снимала двухкомнатную квартиру в старом османовском[2 - Османизация (фр. travaux haussmanniens) -градостроительные работы, проводившиеся в период Второй империи (третья четверть XIX века) по поручению Наполеона III под руководством барона Османа (префекта департамента Сена) и во многом определившие современный облик Парижа. (Википедия)] доме на третьем этаже: с прекрасной гостиной, уютной спальней, ванной и кухней.

Мимо стеклянных дверей кабинета консьержки Мадлен прошла в просторный вестибюль и направилась к застланной ковровой дорожкой, винтовой лестнице с металлическими перилами. Возле лестницы – парадный лифт, но девушка редко им пользовалась, разве что когда возвращалась домой очень уставшая и с тяжелыми покупками.

Мадлен поднялась на свой этаж и достала из сумочки ключи. Этажом выше громко хлопнула чья-то дверь. Девушка зашла в свою квартиру, небрежно бросила на банкетку в прихожей жакет, скинула туфли и прошла в кухню. Здесь все было идеально чисто, как у любой, уважающей себя хозяйки, и вся кухонная утварь стояла на своих строго определенных местах.

Из кухни вел запасной выход на другую лестничную площадку, где находилась «черная» лестница и технический лифт. Ими жильцы пользовались, если надо было спуститься на первый этаж, где напротив кабины технического лифта были установлены мусорные баки, стоящие во внутреннем дворике под открытым небом. Кроме того, этим же путем, можно было подняться на последний этаж, где располагались знаменитые парижские мансарды. Эти мансарды «прилагались» к каждой квартире и часто сдавались хозяевами квартир внаем.

Мадлен поставила на плиту чайник и достала из сумки коробочку с пирожными. В спальне она переоделась в просторный шелковый халатик и заглянула в гостиную, мельком кинув взгляд на свое старое фото, висевшее на стене в изящной деревянной рамочке. Она любила эту фотографию, потому что многие, кто ее хорошо знал, говорили, что здесь она очень похожа на одну знаменитую американскую актрису.

На плите призывно засвистел чайник и Мадлен поспешила в кухню. Тщательно вымыв руки, налила себе чашку чая, включила телевизор и достала из коробки пирожное. Она понимала, что пирожные вечером это совсем некстати для ее фигуры, но отказать себе в удовольствии не могла. Пирожными она снимал