Гламорама
Брет Истон Эллис
Иностранная литература. Современная классика
«Гламорама» задумывалась Эллисом как второй его «большой роман» после «Американского психопата», как такое же масштабное обличение, только уже не восьмидесятых годов, а девяностых. «Экстремальный моралист» и «сумрачный гений взбесившихся медиавирусов», который «отчеканил самую ходовую монету литературной эпохи», теперь поставил перед собой следующую, по его собственным словам, задачу: «Хотя моя книга и отличается от того, что я писал раньше, она является в то же время продолжением предыдущих вещей. Она ведет хронику событий, важных для моего поколения, и подводит итог моим мыслям о том, чем мы сегодня стали: она либо высмеивает вещи, которые мы считаем важными, либо показывает, как нами овладевает наружность, гламурный лоск и статус». Итак, мир, увиденный глазами современного Кандида, модели-неудачника Виктора Варда, оказывается пропитан насилием и оплетен сетью заговоров. Перепрыгивая то из Нью-Йорка в Лондон, то из Лондона в Париж, мечась между показом мод и открытием новейшего клуба, между подругой официальной и подругой секретной, Виктор все сильнее запутывается в паутине таинственных событий – чем далее, тем более апокалиптических…
[b]Книга содержит нецензурную брань![/b]
Брет Истон Эллис
Гламорама
Bret Easton Ellis
GLAMORAMA
Серия «Иностранная литература. Современная классика»
Copyright © 1998 by Bret Easton Ellis
All rights reserved
© И. Кормильцев (наследники), перевод, 2017
© Издание на русском языке, оформление. ООО «Издательская Группа „Азбука-Аттикус“», 2017
Издательство Иностранка®
* * *
Джиму Северту посвящается
Мои благодарности следующим лицам:
Гэри Фискетджон
Аманда Урбан
Джули Гро
Хизер Шродер
Сони Мета
Были времена, когда не было ни тебя, ни меня, ни всех царей земных.
Кришна
Вы глубоко заблуждаетесь, если считаете, что мы обычные политики.
Гитлер
1
33
– Крапинки – видите, вся третья панель в крапинках? – нет, не та, вот эта, вторая от пола, – я еще вчера хотел обратить на это ваше внимание, но тут началась фотосессия, поэтому Яки Накамари – или как его там еще, к черту, звать? – но не тот, который главный, – принял меня за кого-то другого, так что мне не удалось заставить его обратить внимание на этот дефект, но, господа, – и дам это, кстати, тоже касается, – тем не менее от факта никуда не деться: я вижу крапинки, отвратительные маленькие крапинки, и это не случайность, потому что выглядят они так, словно это сделано машиной; короче говоря, без подробностей, без всех этих выкрутасов, просто выложите мне всю подноготную, а именно кто, как, когда и почему, хотя, глядя на ваши виноватые лица, у меня складывается отчетливое впечатление, что на последний вопрос ответа я так и не получу, – короче, валяйте, черт побери, я хочу знать, в чем дело?
Долго ждать ответа не приходится – поговорить здесь любят.
– Зайка, дизайном этого бара занимался Джордж Накасима, – мягко поправляет меня Джей-Ди, – а вовсе не, гм, Яки Накамаси, то есть я хочу сказать, Юки Накаморти, то есть, блин, Пейтон, помоги мне, а то я совсем запутался.
– Ответственным за этот этаж назначен Ёки Накамури, – говорит Пейтон.
– Ах вот как! – восклицаю я. – И кто же его назначил?
– Ну как кто? Moi[1 - Я (фр.).], – отвечает Пейтон.
Повисает пауза. Все взгляды обращаются на Пейтона и Джей-Ди.
– И кто же такой этот Муа? – вопрошаю я. – Знать не знаю никакого гребаного Муа, зайка.
– Виктор, умоляю тебя, – говорит Пейтон, – я уверен, что Дэмиен это с тобой обсуждал.
– Дэмиен со мной это обсуждал, Джей-Ди. Дэмиен со мной это обсуждал, Пейтон. Я просто хочу знать, кто такой этот Муа, зайка! – восклицаю я. – Я вспотел от любопытства.
– Moi — это в данном случае Пейтон, – все так же спокойно объясняет Джей-Ди.
– Moi – это я, – кивает в знак согласия Пейтон. – Moi, гм, это будет «я» по-французски.
– А ты уверен, что этих крапинок здесь быть не должно? – Говоря это, Джей-Ди нерешительно трогает панель. – Я хочу с