Константин Сильвестрович Алексеев

Борис Андреевич Тарасов

Книга известного музыковеда и аранжировщика представляет собой небольшой сборник очерков о К.С. Алексееве, основанных на важных аспектах из истории русского народного оркестра.

Предназначена для музыкантов профессионалов и любителей музыки.

В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Борис Тарасов

Константин Сильвестрович Алексеев

© Тарасов Б. А., 2024

© «Пробел-2000», 2024

Посвящаю нижегородцам – землякам Константина Сильвестровича Алексеева

Участники концерта хора под управлением К. С. Алексеева

От автора

Начну издалека. В 2009 году В. К. Петров, автор (или один из авторов) журнала «Народник», мне сказал: «Обрати внимание на эту девушку. Звать её Оля Семененко. Написала вполне приличную статью». Мы договорились о встрече. Выяснилось, что она после окончания музыкального училища по классу баяна в городе Благовещенске поступила в Красноярский институт искусств, где на третьем курсе перевелась на дирижёрско-хоровую кафедру. После окончания института в 2005 году поступила в Институт имени А. Шнитке на кафедру народно-оркестрового дирижирования, который окончила в 2010 году.

Когда я её спросил, как она дошла до жизни такой, что стала писать в журнал, она ответила коротко и ясно: «Если бы вы не писали, то и я бы не писала». Со временем оформила соискательство в НИИ «Государственный институт искусствознания» и в 2019 году защитила кандидатскую диссертацию на тему «В. В. Андреев: концертная деятельность в контексте русской музыкальной эстрады конца IX века – начала XX веков». Защищалась Ольга уже как Ольга Михайловна Шабунина. Тогда невольно подумалось, что уже и последователи стали появляться. Ведь как в науке происходит прогресс: просто каждое следующее поколение, образно говоря, взбирается на плечи предыдущего поколения, устремляясь к высотам достижения данной науки.

Первый «звоночек» для меня прозвучал во время чтения диссертации. Дело в том, что Ольга нигде не указала, что В. В. Андреев не знал нот. Ну ладно, думаю, вероятно, она считает этот факт, открытый мною и повергнувший в шок буквально всех народников, не существующим. В самом деле, что мог нафантазировать 70-летний Н. Фомин и многочисленные свидетели, утверждавшие, что В. В. Андреев не мог репетировать, предварительно не усвоив музыку под дирижирование других дирижёров. А ведь гораздо легче считать, что этого просто не было, потому что никогда не могло быть. Мне непонятно во всей этой истории только одно – то, что я считаю достоинством, то для всех народников оборачивается позором.

Следующий «звоночек» прозвучал тогда, когда Ольга меня спросила о том, может всё-таки не стоит отрицать достижения Н. П. Осипова в установлении нового состава оркестра. Не помню, что тогда ей ответил на это, а сейчас придумал вполне достойный ответ. А что бы ты сказала, Ольга, если бы кто-нибудь поручил арию Лизы из оперы П. Чайковского «Пиковая дама» солистке Хора им. Пятницкого образца 50-х годов прошлого века. Для тех, кто не знает, в оркестре братьев Осиповых было 8 инструментов народных духовых – 4 владимирских рожка и 4 более мелких народных духовых, а также 8 меховых – секстет английских концертин и два баяна.

И, наконец, третий «звонок», прозвучал 7 февраля сего года: она прислала мне статью А. Алынванга из газеты «Музыка» за 6 июля 1937 года, где говорилось о том, что народным оркестром музыкального училища им. Октябрьской революции дирижировал Алексеев. Она спрашивает, о котором Алексееве идёт речь? Мой ответ: «Оля, привет. Если бы ты прочитала мои две статьи о К. С. Алексееве, ты бы не спрашивала. А вообще стыдно не знать истории учебного заведения, в котором училась».

Делаю вывод: Оля не читала мою книгу, в которой размещён материал о К. С. Алексееве и там же с самого начала начинается статья «О предпосылках формирования состава русского народного оркестра». Другими словами, а зачем вообще читать то, что не надо?

Почему я фиксирую внимание читателя на этих двух эпизодах. Дело в том, что самым результативным своим вкладом в историю и теорию русского народного оркестра я считаю вовсе не развенчивани