Хор Мертвый. Пожиратель Душ

Виктор Доминик Венцель

“Хор Мертвый" – психологический триллер Виктора Венцеля, выдержанный в мрачных красках и черных тонах.

В Глекнере, маленьком позабытом городке на окраине Германии, происходит серия загадочных убийств. Главные герои – отчаявшийся медиум, обладающий способностью общаться с потусторонними силами; девочка-сирота, уверовавшая в пророчество загадочного существа, называющего себя Ангелом, и частный детектив, потерявший не только память, но и собственное прошлое, сталкиваются с темной силой, пробудившейся от долгого сна.

Кошмары и безумие, отчаяние и безысходность, вплетаются в напряжённый сюжет и размывают грань между мистикой и реальностью, оставляя на пути героев абсолютное и всесильное Зло. Тьма никогда ещё была так близко.

Страх, тайны и неожиданные сюжетные повороты, делают "Хор Мертвый" захватывающим и увлекательным произведением, которое не отпустит читателя до последней страницы.

Виктор Венцель

Хор Мертвый. Пожиратель Душ

От автора

Изначально, данное произведение задумывалось, как небольшая повесть. Что-то весьма и весьма компактное, короткое и сжатое – тема зла, затаившегося в стенах гостиницы, на данный момент, увы, исчерпала сама себя. Трудно придумать что-то новое и необычное, когда о паранормальных явлениях, в отелях на окраине, писали настоящие литературные гиганты, вроде Кинга и Блоха, Лавкрафта и Нэвилла. Список можно продолжать почти до бесконечности, а если приплюсовать к ним фильмы соответствующей тематики, то получится вообще отдельный сборник.

Но всякий писатель, работающий в жанре ужасов и хоррора, рано или поздно приходит к истокам. К темному и мрачному постоялому двору с привидениями, к жуткому дому за железных забором, к неупокоенных душам, блуждающим из комнаты в комнату, к древним проклятиям и темной силе, выползающей из шкафа по ночам. Как тут не вспомнить TheEagles и их незабвенное произведение "HotelCalifornia", верно?

Непрерывная работа над книгой «Хор Мертвый» заняла у меня больше года. Первые наброски, ставшие основой сюжета, появились больше четырех лет назад, но в силу обстоятельств, продолжить работу над романом я не мог. Черновики лежали в отдельной папке, дожидаясь своего часа, и возвращаться к ним, сказать по правде, я не планировал. Росток «Хора Мертвого» путешествовал со мной из страны в страну, из города в город, из года в год, совсем не зная, что ему суждено превратиться в трехтомник.

Но все было не так просто, и совсем не сразу. Метаморфоза превращения оказалась длительной и болезненной.

В силу возраста и настроения, тема зла, запертого в гостиничном номере, перестала мне нравится. Она казалась слишком банальной и клишированной, донельзя простой и унылой. Изредка я перечитывал наработки, надеясь зацепиться хоть за одну строку, но выходило это у меня не лучше, чем проводить операцию на мозге гаечным ключом. Повесть, носившая тогда название «Оригами», должна была умереть еще в зародыше. У меня появились другие идеи и новые сюжеты, не имеющие к «Хору» никакого отношения.

Но что-то мне не давало покоя. Я будто чувствовал, что в этих черновиках еще есть потенциал.

А потом, я понял, что это мертворожденное произведение можно оживить. Развить историю, вынести ее за пределы отеля, отдать под снос целый город, позволив фантазии творить все, что ей только захочется. А если ввести не одного главного героя, а трех, и описать ситуацию с нескольких точек зрения, получится что-то такое, что лично мне еще не доводилось читать. Эта мысль показалась забавной. Что-то вроде вызова самому себе. Я приступил к работе, беспощадно расчленив первые наброски, сформировал три сюжетных линии, переплел их между собой и пришел к выводу, что выбираюсь за привычные рамки. Произведение выходило настолько гигантским, что порою я задумывался, а не сошел ли с ума компьютер, и правильно ли подсчитаны символы в тексте. Но описание эпических событий, как выяснилось, требует размаха. И даже трех героев мало. Я рисовал карты, чертил схемы в блокноте, записывал все события на отдельных листах, чтобы не потерять ни одну веху, а после свести все арки к логичному з