Предисловие

Массив текстов, представленных в книге, формировался с 2020 по 2024 годы.

Вначале возникла идея подготовить только сборник рассказов про Альку – своего рода альтер-эго автора, поскольку каждое произведение данного цикла имеет биографическую составляющую. Сюда же тематически подходил блок рассказов о детстве, малой родине, истоках, стране в целом.

В процессе составительской работы было принято решение объединить под одной обложкой все тексты автора, ранее не входившие ни в какие другие издания. Отдельных книг в библиографии немного, их можно разделить на две категории: биографическая книга «Касьяниха» (2020, 2023) и версии повседневной биографии «Дневник 2021», «Дневник 2022», «Дневник 2023» и «Дневник 2024». Отдельные рассказы печатались в тольяттинском литературном журнале «Город» (№44, 2021) и в сборнике женской прозы «Девочка на шаре, или Письма из детства» (М., 2022).

Следует пояснить, что теперь представляют собой собранные под одной обложкой главы книги.

«Алька» – беллетризованные, но не совсем биографические записи о детстве. Приступая к мемуарному, казалось бы, чтению, мы неожиданно обнаруживаем, что героиня в качестве психологической защиты в большинстве случаев обращается к вымыслу, фантазии. Это не решает проблемы трудного голодного детства, социальной неустроенности и напряженной обстановки в семье. Но помогает укрыться, как за ширмой, от испытаний, которые еще не по плечу ребенку, он пока не в состоянии справиться с ними самостоятельно, проанализировать складывающуюся ситуацию и принять верное решение. Фантазии героини не являются трансформацией реальности – они напрочь от этой реальности оторваны, не имеют ничего общего с повседневной жизнью персонажа. Читатель наблюдает Альку в основном в совсем юном возрасте, но есть эпизоды с подростковым периодом, молодостью и даже старостью. И во всех случаях героиня прибегает к испытанному способу психологической защиты – пусть наивному и немного инфантильному, но зато действенному, помогающему либо успокоиться и собраться с мыслями, либо обойти свалившееся на голову испытание стороной.

«Рассказы» – тоже сублимация, осмысление разных периодов собственной жизни. Их, в принципе, можно разделить на две тематические категории: описание событий, произошедших в далекой молодости автора, и отображение сегодняшних реалий. Хотя некоторые рассказы выбиваются из этих определений, поскольку либо являются полностью вымышленными, либо реальность в них трансформирована фантазией автора.

«Дачные истории» тематически можно было бы разбить на две главы: дача и лесные истории. Но все же темы объединены, поскольку лес и дача в творчестве автора взаимосвязаны. Здесь присутствуют бытовые зарисовки, вольная интерпретация увиденного и осмысленного и даже придание сказочного контекста реалиям, окружающим автора. Вот специфика таких текстов: простым бытовым явлениям придается определенная значимость, попадающие в поле зрения птицы, животные и даже природные явления наделяются антропоморфными чертами. Здесь сложно разделить: то ли перед нами сказочный мир, созданный автором, то ли автор вновь прибегает к способу психологической защиты, привнося в окружающую действительность альтернативную реальность.

«Сны», как ни странно, тоже входят в синонимический ряд создаваемого автором вымышленного мира. С одной стороны, это фактически дневниковые записи, запечатлевшие в той или иной степени реальные сны автора. С другой стороны, сон все-таки не является реальностью, и о документальности здесь можно говорить лишь в том смысле, что то или иное сновидение приснилось реальному человеку. Подлинность передачи сна мы не сможем подтвердить никаким способом, поэтому речь идет лишь об одной из форм описания вымышленного мира. Со временем автор включил фиксацию своих снов в дневниковые записи, издаваемые теперь ежегодно, но часть разрозненных текстов, не вошедших в этот массив, решено было разместить в нынешнем сборнике. Поскольку такие записи являются логическим развитием приема, используемого автором во всех остальных частях книги.

При определенных обстоятельствах каждая глава могла бы стать