Полковник милиции Владислав Костенко. Книга 2. Огарева, 6

Юлиан Семенович Семенов

Советский детектив (ИДДК) #2

Повесть "Огарева, 6" была впервые опубликована в 1972 году. Это вторая книга цикла знаменитого писателя Юлиана Семенова о работе сотрудников Московского уголовного розыска. В ней действуют уже знакомые читателю сыщики Садчиков и Костенко. В этот раз они расследуют загадочные убийства в гостиницах и крупные хищения на ювелирной фабрике. Автор с документальной точностью описывает преступные действия представителей теневой экономики, активно содействовавших появлению коррупции и развалу советской государственности.

Историк, главный специалист Российского государственного архива социально-политической истории Сергей Соловьев отметил: "Чтобы объяснить моим студентам, что происходило в позднем СССР: соединение части советской номенклатуры и теневой экономики, я в качестве иллюстрации использую сюжет повести «Огарева,6» и они понимают, как это работало на уровне механики".

Юлиан Семенов

Полковник милиции Владислав Костенко. Книга 2. Огарева, 6

© Семенов Юлиан (наследники)

© ИДДК

Содержание цикла "Советский детектив":

Полковник милиции Владислав Костенко. Книга 1. Петровка, 38

Полковник милиции Владислав Костенко. Книга 2. Огарева, 6

Полковник милиции Владислав Костенко. Книга 3. Противостояние

Полковник милиции Владислав Костенко. Книга 4. Репортер

Полковник милиции Владислав Костенко. Книга 5. Тайна Кутузовского проспекта

Утро полковника Костенко

1

Гражданская панихида была в конференц-зале «Мосфильма». Левон лежал в гробу – маленький и желтый, с припудренным лицом, совсем не похожий на себя. Костенко, вглядываясь в его холодное лицо, вспомнил, как Левон лет пять назад сказал: «Славик, я отдам концы в сорок». Костенко тогда смеялся над ним, и Левон тоже смеялся, но не оттого, что Костенко вышучивал его, а просто чтобы поддержать компанию.

«Смейся, смейся, дуралей, – говорил Левон, – ты живешь своими вещдоками, а я – чувством. Я вот смотрю тебе в глаза и чувствую, что ты думаешь, но выразить этого не умею. Умел бы, стал гениальным режиссером… Поверь, дорогой, мне: в сорок я сыграю в ящик…»

Два года назад, во время съемок, у него заболело в паху. Врач, осмотрев его, сказал, что надо ехать в онкологический институт. Изрезанный и облученный, Левон продолжал работу: его привозили на съемочную площадку, и он репетировал с актерами, полулежа в кресле на колесиках, и два раза в день медсестра впрыскивала ему наркотики, чтобы убить боль. Потом, правда, начался странный процесс ремиссии, и Левон неожиданно для всех стал прежним Левоном, каким Костенко знал его со студенческих лет, когда они вместе учились на юридическом факультете, ездили танцевать в «Спорт», устраивали шумные «процессы» в молодежном клубе, который помещался в церкви на Бакунинской, и сражались в баскетбол с Институтом востоковедения в спортивном зале «Крылышек». Левон был душой Москвы тех лет: его знали и любили люди разных возрастов и профессий – грузчики, писатели, кондукторы трамваев, жокеи, актеры, профессора, летчики: он обладал великолепным даром влюблять в себя сразу и навсегда.

Когда Левон почувствовал, что ремиссия кончается, постоянная слабость делает тело чужим, и что большая, осторожная боль снова заворочалась в печени, он отказался лечь в больницу, попросил после смерти его кремировать («Нечего вам возиться со мной, теперь места на кладбище дефицитны») и еще попросил накрахмалить полотняную рубаху с большим воротником и синим вензелем ООН на правой стороне, которую Кёс привез ему в подарок из Стокгольма. Он так и умер: рано утром проснулся, попросил Кёса и Гришу надеть на него полотняную рубаху с большим, модным в этом сезоне воротником, посмотрел на свои руки и сказал: «Какие стали тонкие, как спички, позор экий, а?» Потом ему помогли перейти в кресло – к окну. Он посмотрел на свою тихую улицу, вздохнул и сказал:

– Ну, до свидания, ребята…

* * *

«Все-таки похороны – это варварство, – подумал Костенко, наблюдая за тем, как в зал входили все новые и новые люди, пожилые уже, сорокалетние, а он их помнил студентами, не лысыми,