Уточняя детали и расставляя акценты… (из истории Музея-панорамы «Бородинская битва» 1909-1913 гг.)
Лада Вадимовна Митрошенкова
История Музея-панорамы "Бородинская битва" ещё не написана. Но есть множество источников и написанных на их основе статей, которые позволяют рассказать современникам, как создавался один из самых популярных музеев Москвы в начале XX века.Вниманию любознательных – одна из таких работ.
Лада Митрошенкова
Уточняя детали и расставляя акценты… (из истории Музея-панорамы «Бородинская битва» 1909-1913 гг.)
История Музея-панорамы «Бородинская битва» пока еще не написана, хотя музеем пройден немалый путь, и осмысление накопленного за прошедшее столетие опыта может принести существенную пользу не только в качестве дополнительного знания об истории отдельной культурной институции, но и в качестве основы для необходимой саморефлексии и посыла при разработке концепции дальнейшего развития данного Музея. 100 лет – это хороший срок, чтобы понять, «кто мы» и решить, куда хотим двигаться. И начать осмысление своей истории логично с истоков. Конечно, предлагаемая работа – не первый опыт обращения к начальной истории Музея-панорамы. Подчеркнем, что в данном случае имеется в виду история именно Музея, как особого учреждения. История создания картины, ставшей основой будущего музея, безусловно, интересна и, не смотря на многочисленные обращения к ней исследователей, не до конца изучена, но, в данном случае, подробно не рассматривается. Интересующая нас тема привлекала внимание сотрудников Музея-панорамы дважды: впервые к ней обратился Н.А. Колосов в 1960-е годы (сообщение, сделанное им на основе подробного изучения архивных материалов, опубликовано в Вестнике Музея-панорамы в 2003 г.). Много позднее появилась дипломная работа А.В. Сорокиной, частично опубликованная в Очерках по истории Музея (М., 2003). Обе работы, основанные на большом комплексе архивных документов, освещают значимые события в жизни Музея в период 1909-1918 гг. Однако, используя современные методы исследования (комплексный подход и микроанализ, который, по словам Дж. Леви, позволяет увидеть «преломление общих процессов в определенной точке реальной жизни») и привлекая весь комплекс сохранившихся документов, возможно дополнить уже сложившуюся картину большим количеством деталей, что позволит полнее и ярче представить начальный, решающий для дальнейшей жизни Музея период его истории. Кроме того, важной представляется предпринимаемая в данной работе попытка несколько переставить акценты в оценках достижений и недостатков деятельности Музея, отказавшись от излишне резкой критики со стороны исследователей, вызванной, отчасти, идеологическими причинами, а отчасти – отсутствием комплексного анализа всей, относящейся к теме, информации.
В первый год опытным путем определялись основы функционирования Музея-панорамы, формы и способы его работы. Это был трудный период, когда выявились все недостатки сооруженного в критически краткие сроки и «при самых неблагоприятных» финансовых обстоятельствах здания, а также недочеты самого художника, связанные со сложностями транспортировки и поспешной реставрации при развеске полотна в павильоне. Характер проблем и способы их решения описаны в названных выше статьях недостаточно полно и объективно, что требует более детального освещения темы. Обстоятельства первого года деятельности Музея-панорамы, во многом, стали определяющими для его дальнейшей судьбы и даже, в определенном смысле и некоторым образом, и сегодня продолжают влиять на его функционирование.
Данная работа, с одной стороны, подводит итоги и резюмирует положения нескольких публикаций по истории Музея, подготовленных в 2012 году, а с другой – является еще одним шагом на пути к главной цели – написанию полноценной истории учреждения, что становится уже насущной задачей.
В работе использованы следующие документы Российского государственного военно-исторического архива (Фонд 1606 «Штаб Московского военного округа» и Ф. 74 «Фонд Б.М. Колюбакина»): официальная переписка Главного управления Главного штаба (далее – ГУГШ) с главой и штабом МВО и сторонними орган